“诗歌富源”作品展（2022年10月）

本期参展嘉宾（以来稿先后为序）：

李   季、杨   雄、野   麦、曹振宇、秦   坤、岳   凡、秦   科、海   丽、荀   虎、董剑蓉、胡   渊、雷焕春、吕青黛、阿   卢、石艳萍、牛路林、罗   彦、杨利平、罗文斌、岳丽春、赵勇超

特邀点评：何妤卿

明   天

文/李季

要是那只蝴蝶还在

就好了   女儿暖暖一天的时光

还可以有一段

追逐的快乐

如果雨一直持续

上山捡菌子

就妄想了

雨水冲开了道路

也堵住了道路

一天中的两个预想因此具有不确定性

而事实是

越来越接近寒露了

想着找了两天的猫

万一就在

父亲的摇椅上睡着呢

点评：李季的诗歌节奏有一种轻盈之感，语言干净纯洁，似凝结在枝条上晶莹剔透的雾凇。诗歌整体氛围温暖，使得读者好像沐浴在冬日午后的阳光中。诗歌的构成纳入了多个意象元素，并试图借由意象来阐发心中的情感与思索。但是意象最终所呈现出的意义画面似乎有些跳跃，个别意象之间的联系有些许不够明晰，因而可以在这一方面进行更多一点的思考。

母亲是一朵蒲公英

文/杨雄

母亲是一朵蒲公英

她曾经，有那么多孩子

后来，命运的风

把他们一个个带走，散落天涯

只剩下孤零零的她

天天等候，守着老家

点评：《母亲是一朵蒲公英》一诗纯净隽永，虽只有寥寥数语，但却将母亲与子女之间不可割舍的深沉思念表现得淋漓尽致，其中所蕴含的醇厚情感使人久久不能忘怀。作者所采用的喻体也不落俗套，令人耳目一新，同时也可从中看出作者的慧思：将母亲喻为蒲公英，不仅是对母亲的爱的歌颂，同时还是对母亲晚年孤独寂寞境况的叹息；作者由此巧妙地唤起人们对母亲的挂念与关心。

会回来的，那些冬天

文/野麦

那些冬天啊

会回来的

比一匹老马

还要记得来路

会有冷

也会有雪白

现在树木抛光了叶片

抛光了所能持有的股份

清心寡欲等你

我们说好了   不怕风

不怕冰雪   漫长的黑

我们说好了   要像院子里

那两棵老槐树

一起拿掉面具

要赤诚   

要经得起折腾

点评：野麦的诗节奏自然流畅，语言清新可人。诗歌无刻意堆砌辞藻而产生的拖沓之感，在结构上是恰到好处的，因而显得新鲜耐读。只是需要额外注意诗歌中语词的选择应当与诗歌所营造出的整体氛围相贴合，否则会对诗歌的意境产生一定程度的破坏，因而在“股份”一词的运用上似乎要再进行一点斟酌。

柿花坪

文/曹振宇

我不知道独路河顶端的柿花坪是你的家

多雨湿热的十八连山原始森林

你的童年

鸡枞一样挤满了草丛

我不知道昔日的猎人里

有你老祖的老祖的老祖

篝火一堆堆地熄灭

弓箭越射越少

火药消亡殆尽

猎营地空荡荡地漂流在最后的枪声中

你与敞开的篱笆门久久对视

椅子仅够安放半个流亡身影

归宿像一枚棋子

三叠纪时代

从大河古人类故乡前来狩猎的祖先

被太阳一样永恒的力量选好了位置

临水而居狩猎为生

不知道独路河的浪花打湿你的生命

沉默的世界全靠爱情测量的时候

黄泥河便逼近了你

我不知道你在哪一个险滩急弯等我

我们生物多样性记者采访组逆流而上

与管护区的工作人员一道

挤入险象环生或诗情弥漫的旅途

我不知道

支撑我吸引我涉险而行的

是独路河的清泉净土澄明世界

还是柿花坪的苦荞粑土鸡蛋野蜂蜜

在最终被死亡运走之前

在灵魂升空西行之前

我不知道与你相伴的日子

会不会是追赶一只全国唯一的短尾猴行踪

会不会在西南片区独有的扇蕨丛中魂不守舍

不知道银瀑飞溅鸟语煽情的十八连山原始森林中

你的童年

是不是一座风雨飘摇的小木桥

是不是一座墙倾柱斜的小茅屋

是不是一把锃亮溜滑的小弹弓

是不是一个神情怪异的泥娃娃

是不是一段锈迹斑斑的霉生活

在独路河边

在作古的猎人当中

在猎营地的遗址上

我不知道你如何在血液里流淌着我的故事

是一团熊熊燃烧的篝火

抑或慢慢枯萎成泥的花朵

无论我们死亡或新生

都会被你原始的磁性吸附消融

点评：《柿花坪》一诗虽然篇幅较长，但是其中反复出现的“你的童年”将各个意象与画面串联起来，使得诗歌整体节奏较为紧凑。作者在诗歌中所设置的意象都是巧妙的，但是也应当注意对表现对象的取舍以及诗歌中留白的问题。诗歌中意蕴的多，不在于意象的满，而在于以数量适当的意象达到意犹未尽的效果。

对一只穿过高架桥的羊的观察

文/秦坤

黄昏   驱车返回大坡途中

沾寻高速某处立交桥下

一只羊慢悠悠地走着

黑色   一团瘦小的乌云

在我侧面   走得决绝   正义凛然

牧羊人   羊群   在相反的方向

天空就要下雨   水库收纳了最后的波光

我放慢车速   为一个孤独的漫游者让步

落魄的乞丐   流寇   精神洁癖症患者

迎着狂风   走向暴雨深处

背道而驰   它远离那些吆喝

皮鞭   狂欢   奉承   顺从

我跟在后面   陷入了对一只羊的观察

暴雨如注   天就快黑了

黄昏的王   引领着我

孤独地穿过头顶的高架桥

点评：秦坤的诗歌语言及其节奏具有坚毅沉着之感；随着羊走向暴雨的脚步，一种不屈的生命力量逐渐展现于读者的目前。诗歌看似只是描写了生活中一个饶有趣味的场景，但实际上却包蕴着作者对人生的哲理性观照与深刻思考，发人深省：“牛羊成群，唯猛虎独行”，而一个身处于群体之中随波逐流的普通人，也可以在某一天背离世俗，奋力追寻自己的方向。

出门遇雨

文/岳凡

雷声由东及西

雨紧随其后

我们被堵在体育馆

看倾盆大雨从天而降

再从地面涌入下水道

只有路灯不改本色

一如既往照亮玉顺路

我们围着体育馆

转了一圈又一圈

看着近在咫尺的家

盼着雨停

点评：《出门遇雨》一诗语言简洁明白，节奏流畅自然，总体来说十分的清丽可爱。诗歌书写了生活中的一件小事，但是这平凡的人生片段之下却蕴藏着作者深刻的哲思。诗歌虽然在深层内涵方面有着抽象的意旨，但作者却并未以难懂的语词或是说理的语句将其表达出来，而是只写到具体事象为止，从而引发读者的沉思。

莲   心

文/秦科

古老的蝴蝶，还有蜻蜓

在风中轻颤着翅膀

它们才过了桥

荷花就开了

花朵每打开一瓣

蟋蟀就会吱一声

把凋落的花瓣重新焊接

恰似一颗完整的心

白里透红，不谈命运深浅

荷花，除了高出尘世的部分

另外半截，还在泥土里

凋零，只是灿烂的瞬间

想到花开两朵，就想看看

天空与大地，善与恶

穿过身体的风，留下

你的孤光，点燃一枚落日

点评：秦科的诗歌在语句和意蕴方面都有着不错的表现。诗歌表面上是在对莲花与昆虫等物象加以描写，实际上词句的背后都充满着隐喻，意义沿着语言所指的方向不断生发延展。尽管隐喻最终的意旨在诗歌中的体现并不十分了然，但是读者仍旧可以循着作者的语句，想象和回味诗歌中的意义空间。

活在别处

文/海丽

风从窗口进来，吹散一阵梦魇

最近，经常在梦里误入歧途

前面是一片黑森林，错落有致

背后是一潭死水，乌青，上面飘满枯枝败叶

其他什么也没有

挣扎着，扭动着，呼喊着

仿佛被捆绑扔进山里的柴禾

隐约，看见一位老者

佝偻腰，拄着拐杖，白发苍苍

背手对行云，流水，雾霭

点评：海丽的诗歌以言语与意象构筑出诗意。诗歌中的场景犹如电影中截取出的片段，极度压抑的氛围中却又有一点光亮来点明灰暗，使人如临其境。诗歌所展现出的画面意味深长，指向作者对现实人生的思考，但是作者又未将诗歌深层的寓意清晰化，因而使得读者拥有极为广阔的想象空间，来细细体味与思索作者在诗歌中意欲表达的情思。

降温之后

文/荀虎

是谁在冷雨里忘情燃烧

拐进罗山路，两旁山坡

面上开满芭茅，放出大片气焰

我羡慕她们，未曾被春风诱惑

我嫉妒她，夏雨滋润也不经心

抵住烈日的炙烤，薄凉中，红花如剑

无用的草，没使处的花，名字也等于无有

自开自己，却丝毫没有顾忌

点评：诗歌是浪漫者的语言，更是文字的艺术浓缩，《降温之后》一诗充满着诗意与对生命的思考。一般来说，描写大自然的诗是很难写出新意的，但是荀虎笔下的芭茅却以其所饱含着的旺盛的生命力与其所展现出的泰然自若、自信自强的姿态，为语言世界妆点了一抹别样的色彩。作者也借由自由生长的芭茅，对自己心中理想的人生形象与人生状态进行了书写与讴歌。

种一片无忧，盛开生命豁达

文/董剑蓉

抡起祖辈用过的锄头

再带上镰刀和斧头

把后院翻挖一遍

修枝剪叶，除去凌乱的杂草

用汗水的咸度加重记忆的味蕾

刻下祖辈在这里留下的艰辛

播撒一些适宜各季的种子

不施肥，不喷药，青虫绿叶

让鲜花从初春绽放到冬末

不让眼睛看见季节的荒芜

种几棵火红的朝天椒

顺着辣椒指向天空的弧线

画一座彩虹映衬云朵的妖娆

红白相间，热烈拥抱洁白

让眼眶锁成一幅画

不让它蹦出青春的相框

劳作累了

就把锄头当靠椅

观蚂蚁翻越土丘的匆忙

看竹子越出地界的傲然

那些肩并肩一起长大的植物

到头来各显姿态

谷是谷，花是花，草是草

这片高低不平的土地

宽不过心房

已陪我长过四十年

晴朗欢笑，风雨泥泞

年轮越来越厚

腿脚也沾满沉重

点评：董剑蓉的诗歌语言具有一种散文化的味道，同时也具有诗歌语言所应具有的意趣，在平白如话的语句中蕴藏情思；总体来说，语言清新自然又温暖人心。但是诗歌似乎还能在句子和语词上进行一些减法，以使诗歌的整体节奏有进一步的提升，也能进一步使诗歌的深层意蕴更值得读者反复体味。

凝   视

文/胡渊

站在某天的中央

站在某天偏左或偏右的位置

凝视万物。只到

我从万物中出现又消失

凝视。只到时间的背影

一点一点

消失在过去深处

点评：诗歌语句简洁含蓄，篇幅短小凝练，细细品味便觉意味悠长、耐人寻味，具有中国传统诗歌中“言有尽而意无穷”的审美意蕴的同时，又颇有卞之琳《断章》一诗之风采。作者以晓畅的话语，为读者带来关于人类、万物与时间长河之间关系的无尽遐想。启人深思的哲理与触动人心的落寞情思使得诗歌体现出明显的中国现代派诗歌风格。但是诗歌中似乎可以呈现出更多较为具体的意象，以免使读者难以切实地把握诗歌的意涵。

诀   别

文/雷焕春

我不再追问她经历了什么

分裂症，或是过量的酒精

她已从紧身裙里跳出六楼的窗外

多人掩面哭泣，而我只看见三个人在哭

一对白发人送黑发人在哭

七岁的孩子丧母在哭

多年前我曾赴千里为她包扎割腕的刀伤

试图说服她热爱生活

徘徊在生死边缘的人

选择性回避情感的欢愉及希望的光芒

至今，她仍没找到留在人世的理由

多少人挣扎着活，她却挣扎着死

她带走断裂的大腿骨，粉碎性盆骨和颈椎骨

留下白发的父母及幼女

也将那双半旧的粉色拖鞋

留在了阳台上

点评：《诀别》一诗是为逝去的年轻生命而作的，但却摒弃了惯常的抒情诗的写作方法，而是以一个旁者的视角，采用较为客观的语调，对事件与场景加以叙述，有种小说的味道。诗歌中节制的语言表达令人欣喜，结尾恰到好处，在对细节的描写中，作者的情感自然而然地聚积，让人震动。最后，诗歌在沉痛的情绪氛围中，为读者留下无限的惋惜与哀叹。

日   暮

文/吕青黛

鸟声变得遥远

天空像倒扣的井

离大地越来越近

一切都在慢慢隐形

消失。树枝的手

承载双脚的大地

在看园人没来的世界里

清凉是唯一的法度

唯有清凉。迷雾般漫过

须臾，暗中仿佛有个巨人

弹了一下烟灰

溅得火星满天都是

点评：诗歌以对景色的意象性描绘，构筑了一幅多彩的意义画面，从而引发读者一系列的联想与转折。吕青黛在诗歌中所运用的修辞——将天空比为倒扣的井，将日暮时分的余晖比为由烟灰中溅出的火星——都极为新颖巧妙，令人不禁反复玩味，足以体现其巧思与文心，也可由此看出作者在驾驭诗歌的语言上有着较好的技艺。

疼和痛

文/阿卢

黑夜，绝望，战争，灾难，贫穷，伤害，疾病

这些黑色系植物，会长出十二颗疼痛的果实

被切除的器官，连同病灶一起

成为一个句号，一段历史

十刀是“疼”，十二刀是“痛”

一笔一画，刻骨铭心，惊心动魄

无论十级还是十二级，疼痛

都是令人畏惧和心碎的存在

凤凰涅槃，需要铺天盖地的火焰

人的重生，免不了锥心刺骨的疼痛

点评：阿卢的诗歌颇有思辨之理趣，作者根据自己的人生经历与独特的情思对“疼痛”这一主题进行了个性化的阐释与解读。但是诗歌似乎缺少了一些具有朦胧多义性的意象，因而诗歌显得意义已被作者的语言说尽说满，未能给读者留下较多的思索空间；同时定论式的词句也会使得语言略显紧致干涩，缺少了一些意趣。

寒露帖

文/石艳萍

飞蚊渐稀

那仓皇躲避的微影

它已没有气力

再去打劫人间的一滴血

那怕墙角踱过感觉迟钝的老人

一株野菊清瘦地站着

在画板艳丽的秋野上

像被相思消瘦的村妇

翘望远在天涯打工的丈夫

她的丈夫，那个蜘蛛一样

爬在脚手架上的人

未及晨刮的髭须上结满白霜

期待初日的消融

他的心却像蓝天一样澄澈

蓝天呀，那么安宁那么广阔

夜晚来临的时候

蓝天变暗

就能泌出点点闪亮的金子

给他和她的儿子买楼房娶媳妇儿

点评：《寒露帖》一诗从与标题相映照的微小物象——“蚊子”入手，藉由“野菊”引出真正所要叙写的对象——普罗大众的平凡人生及其对生活的美好祈愿，行文路径流畅。石艳萍不追求过分自我的表达，语言亲切自然，以具体、具象的语词进行书写，在向普通人投去目光的同时，语言自有一种别样的诗意。

牵牛花之歌

文/牛路林

约在冬季

你说   翩翩雪花属于梅

春暖了   你说不与百花争

盛夏里   你说太热烈爱容易蒸发

高天蓝过大海

用什么词都显得多余

把精致和娇小硬塞于你

那胭脂红

茄子紫   恬淡怡然的蓝调

护你周全的终将埋藏于心底

仰望天空   

奏鸣一曲《丰收》

等到星汉灿烂

你的蓝裙红唇点缀着

母亲的遍野金黄

点评：牛路林的诗歌语言流畅，节奏较为轻快活泼。作者虽然将诗意移植到牵牛花这种日常生活中并不起眼的植物上，但是诗歌的整体行文路径仍旧较为传统；总体来说，诗歌有些中规中矩，似乎缺少了一些新意，在这一方面可以再进行一些思考。

菜大娘

文/罗彦

秋天来了

你也来了

你以跪姿

贩卖月光霜色

我像迷途羔羊

当你一次拐杖

便看见母亲骨的高贵

眼里星光

点评：《菜大娘》一诗简洁且具有诗意，语言含蓄幽雅，看似文字短小，但是实际上却意涵丰富。正所谓“言贵直，文贵曲”，诗歌作为一种语言艺术，其所具备的“曲”并不是要以艰涩的词汇来掩饰作者的情感，而是以一种幽曲宛转的方式，将作者所要表达的意涵真实地表现出来。罗彦正是以较为隐晦的意象来抒写自己无尽的情思的。

细   节

文/杨利平

是金色的太阳隐没于雾霭

还是金色的记忆沉睡在时间里

时间玩弄着一切

远在天边与触手可及的转变

有时，只是忽然而已

有时，我以为抓住消失的过去

只需一个细节留下的指印而已

还是尘土飞扬的乡街子

还是油光锃亮的半片铁锅

还是黄澄澄的苦荞粑粑，我看着

她将食指在唇边轻轻一蘸

利索地捻开紧贴在一起的塑料袋子

仿佛要在人与物之间

演绎一种相濡以沫的打开方式

她用蘸过唾液的同一只手

抓起热气腾腾的大荞粑粑

装进袋子

递给我，那一刻

我伸出的手变得迟疑

这黄澄澄的苦荞粑粑像冒着热气的太阳

曾经温暖过我多少个黯淡干瘪的日子

如今，当饥饿的漏洞被时间一天天填满

我日渐缩小的食欲，总是

轻易就沦陷在事物的细枝末节里

塑料袋里蒸腾的雾气

渐渐遮住荞饼金色的光芒

我徘徊在细节的齿印里

无力将所爱笑纳

时间偷偷替换了一切，正如

它用一个手指就能挡住太阳

点评：《细节》一诗虽然写的是日常生活中一种普通平凡的场景，但是却具有别样的意味。诗歌语言晓畅且形式单纯，始终都紧紧围绕着“细节”这一题旨。诗歌在节奏上犹如作者在面对读者讲述一般，自然流畅，但是词句却又是具有文采的，这又使得诗歌避免了纯生活化的单薄与单调。

鼷   鹿

文/罗文斌

密林的沉默向马达投诚后

勐腊的山谷，是年老中风的王

大权旁落。于是下令解禁深藏的秘密

不懂地理学和生物学的鼷鹿

拱手让出宅基地

安身在镜头、图册中

它们也曾拥有渴望

随着夜晚赋形，飞速生长

长成一块铁，并怀疑起

刀口的目光，只要对视一次

就能轻易锈蚀，载隆老人虔诚的祷告

最不愿被称作假想敌的风声

每当在树叶和草丛间露出脚迹

年幼的鼷鹿们知道，有人将失声痛哭

正像一朵花的消亡那般

点评：《鼷鹿》一诗表达了作者对当前生态环境危机问题的思考以及对人应当如何同自然万物相处问题的探讨。诗歌节奏自然，语言具有画面感。诗歌富于诗意，但是其诗意并不是通过直接的抒情呈现于读者眼前的，而是借助语言绘制出的场景以及结尾的语句为读者留下的回味空间来表现的。

折   射

文/岳丽春

像一粒尘埃在光里穿行

时间寄来了很多命运

舞台上无数的道具

无一是属于我的战利品

如临深渊的生命旅途

因疲惫而偶尔失控

因荒唐而注定触礁

抖落的暗伤旧疾，把黑夜

嚼成一场春雨

折射出粉骨碎身的样子

凄入肝脾，悲不自胜

逐渐磨平的棱角

饮一杯春风，嘬几口苦难

吐岀起伏的方向

点评：岳丽春的诗歌语言凝练有力，节奏紧凑，诗歌的情感发展也具有层次感，作者的悲慨之意在结尾一句凝聚，表现得最为深切。诗歌选取了一个较好的切入角度来表现一种人生中的无奈与不得意；这一主题与情感若是选择直接正面的书写则会使意蕴大打折扣，因而作者的构思是较为巧妙的。

惊梦辞

文/赵勇超

凌晨，客厅晃动的脚步，拍碎梦乡

七十岁的母亲，白天听说邻居家

十来岁的孩子踩悬空桥坠落

一夜难眠

嘴里不停地嘀咕着

谁能收回那孩子踩空的脚步

点评：《惊梦辞》一诗在辞藻方面并未做刻意的追求，但是却饱含情感与诗意。作者赵勇超以较少的语句构置了诗歌所呈现出的较大的意义空间。诗歌中的“七十”与“十几”之间形成一种对比，数字的变化运用的很是巧妙，诗歌在简洁且具象化的语言中，表达出一种对生命脆弱的抽象思考以及对一个年少生命逝去的深切悲痛。

特邀点评：

何妤卿，云南大学文艺学专业2021级硕士研究生，学术兴趣方向为后人类文论与美学。

组稿：卢志章

（编审：莫朝县）